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中新社70年 | 25年前,有这样一群中青年******
 ▲《中新将士出征图》 ,中新社“香港回归”报道组部分成员整装待发。从左至右依次为章新新、王晓晖、刘末利、周景洛、田惠明 、谭宏伟、王瑶 、杨瑞春、郭健 、宗金柱▲《中新将士出征图》 ,中新社“香港回归”报道组部分成员整装待发。从左至右依次为章新新、王晓晖 、刘末利 、周景洛 、田惠明 、谭宏伟 、王瑶、杨瑞春 、郭健 、宗金柱

  这 是25年前 的一张照片。摄于1997年6月30日下午四点多,距香港回归还有数小时 。

  香港回归,举世瞩目 。精兵强将 ,齐聚港岛 。现场报道,历史一瞬。

  北京是第二战场,在时任社长郭瑞、总编辑郭健(又名郭建)的统一指挥下 ,抽调总社 、分社的十几位中青年记者,组成了香港回归北京报道组。我当时担任总编辑助理 ,在报道组做些穿针引线 的工作。

  十年一剑 ,霜刃利否?

  每逢大战 ,记者格外兴奋 ,北京报道组抓住百年一遇 的机会,人人摩拳擦掌 ,个个跃跃欲试:十年一剑 ,霜刃利否 ?

 ▲首都各界庆祝香港回归晚会 ,中新社发 王瑶 摄▲首都各界庆祝香港回归晚会 ,中新社发 王瑶 摄

  下午四点,报道组将士欲出征天安门广场 ,去记录子夜零点香港回归那历史一瞬,去记录广场排山倒海般的欢声雷动 。

  郭健总编辑前来相送,大家站在办公楼前的老墙根下,一起合影留念 。照片名为 :《中新将士出征图》 。照片中男女各半,共计十人。女士站中间 ,男士环周边 ,绅士风度也是中新风格不可或缺 的 。

  照片中右侧第一位,肩扛“大炮” 的年轻人是摄影部记者宗金柱 。他人大文科毕业,喜写诗填词做文章,又生得“柱子”体格,偏好摆弄相机 ,30多斤重的照相器材包拎起就走,毫不费力 。

  他的摄影作品张弛有度 ,略带诗文意境,曾获奖无数 ,后来升任摄影部主任。正欲大展拳脚 ,孰料病毒侵袭 ,与之搏斗五年,五十岁不到的“柱子”倒下了 ,令人心痛 !

  站在“柱子”旁边 的 是总编辑郭健 :条纹T恤 ,皮带横腰,斯文眼镜 ,儒将风范。哪里像个年过半百之人 ,分明 是风度翩翩一帅哥。

  郭健系赣南寒门子弟 ,自幼苦读经史 ,腹有诗书,功底深厚 。60年代中期 ,他从江西大学新闻系毕业即进入中新社。他见证过文革的黑白颠倒 ,体会过干校的身心磨练 。

  蹉跎 的日子里,他苦吟着普希金的《假如生活欺骗了你》 ,不要悲伤,不要忧郁 。寒冬 的岁月中 ,他坚信 :昨夜杜鹃又啼血,不信东风唤不回 。

▲庆祝香港回归祖国20周年文艺晚会 中新社记者 洪少葵 摄
▲庆祝香港回归祖国20周年文艺晚会 中新社记者 洪少葵 摄

  终于 ,东风来了 !他像一只报春 的布谷 ,键笔纵横 ,鼓呼神州改革开放 ;吐气扬眉,书写文化科技精英 。捕捉新闻,才思敏捷,遣词造句,行云流水 ,他 是中新风格的开创者之一。

  令人惋惜 的是 ,今年初,这位笔中一流 的老总编驾鹤西去了 。追忆往事 ,睹物思人 ,25年前,他 是那样 的英姿勃发 !

  照片中左起第一人 ,身材高猛,双手叉腰 ,衣着考究,英气外露。他 是时任海外中心副主任 的章新新 。侧立一旁 的弱女子 ,刘海齐眉 ,短发垂耳,肩挎书包,略显青涩,好像刚迈出校门的学生妹,她是时任政文部副主任的王晓晖。

  十几年后,这俩人成了黄金搭档:男社长 、女总编 ,率领中新社千余将士遨游在网络新媒体时代,成绩斐然 。章新新社长功成名就,隐退江湖,专注美术创作,情趣高雅。王晓晖总编转战母校南开大学 ,开坛传道,解惑授业 ,非凡人可及 。

▲庆香港回归活动微型艺术展开幕 中新社记者 李志华 摄▲庆香港回归活动微型艺术展开幕 中新社记者 李志华 摄

  照片中最年轻 的女孩 是摄影部记者王瑶(右四) 。她五岁学摄影 ,十岁获大奖 ,20多岁又获世界级顶尖 的“荷赛”金奖 ,这 是中国摄影第一人获此殊荣 ,她后来升任摄影部主任 、副总编,后转任中国摄影家协会主席一职 ,执棒多年。

  王瑶右侧穿花裙子的女孩叫杨瑞春,是港台部记者 。《中国新闻周刊》2000年创刊后 ,她请缨加盟,成为主笔之一。后被《南方周末》挖走,委以重任 。新媒体浪潮中,她又跳到腾讯集团 ,成为高管。她说 ,东家换了好几个,而娘家就一个 ,永远 是中新社。

  王瑶左侧 的姑娘叫谭宏伟,人大新闻系毕业后即投身中新社,从事时政报道 。当年国务院新闻办人手短缺,将她借调一年,因其业务精湛 ,深得外宣办高层青睐 ,欲招揽,未果。只因小谭对中新社痴心不改 ,忠贞不二 。她现在正外派美国分社 ,重任在肩。

  照片中年龄稍长者是着黑裙的女士 ,时任上海分社采编主任 的刘末利 。60年代中期 ,她曾 是复旦新闻系的“系花”,外貌沉鱼落雁 ,文笔柔中带刚 ,穿衣打扮,精致时尚 ,还会烧得一手“本帮菜” 。

  就 是这位典雅的“上海小资”,当众人尚不知股票为何物时,她就捕捉到了“上海将建股票交易所”的独家新闻 ,发至海外 ,一片惊呼 !足见“茉莉小姐”眼力、笔力了得 !

  照片后排悄然站立两中年男子 ,左侧的是福建分社长周景洛,他与老社长郭招金系福建师范的同门师兄,大学期间,两人均品学兼优 ,难分伯仲,后又双双选调入京,进入新华社中新组。唯一不同 的 是 ,同窗期间,周同学扬其诗文之特长 ,悄悄与“班花”鱼雁传书 ,最终抱得美人归 ,令同学羡慕。

  退休后,景洛社长生活有滋有味 。或临池泼墨 ,仿欧柳苏黄 ,书法了得!或品茗赋诗,文言现代兼收 ,意味隽永 。

  后排右侧那个就 是我本人 ,一生经历四老:老三届,老知青 ,老工人 ,老记者 。在中新社三十多年,没写过小书,没获过大奖,只留下了无数美好的回忆。

  开启中新社全天候发稿先河

▲北京迎回归夜景,中新社发 杨佐桓 摄▲北京迎回归夜景,中新社发 杨佐桓 摄

  遥想当年,这些中青年记者个个身怀绝技,齐聚在“中新风格”大旗下 ,钟爱新闻事业 ,不为名缰利索所困 ,大胆创新,写了一条条独立、独创、独有 、独到之独家新闻,为“中新风格”增光添色。

  细看这张照片 ,将士出征,装备齐全 ,心态轻松,眼神淡定 ,举重若轻 ,志在必得 ,个个胸有成竹。透出了一股团结 、拼搏之豪气 ,显出了一派进取、向上之风貌 。

  其实 ,北京报道组还有一些记者没有出现在照片里,当时他们还在五楼会议室里策划构思:如何以香港回归为主线 ,调动各分社力量,发挥通讯社 的优势,滚动发布新闻 ,全方位报道各省市庆典盛况 。

  最后,我们决定做一组系列报道,题目为 :《跨越九七的24小时》,将北京天安门倒计时牌前十万人集会 ,南京静海寺敲响了警世钟 ,福州林则徐故居前告慰林公 ,广州虎门销烟地 、上海外滩前、天津海河边、山城重庆朝天门以及诸多省会城市串接起来 ,以香港回归庆典为纲绳 ,每隔一小时滚动发布一篇稿件 ,其形式新颖 ,内容丰富,绘制了一幅举国同庆香港回归 的画卷。

▲庆祝香港回归25周年活动陆续展开 中新社记者 李志华 摄▲庆祝香港回归25周年活动陆续展开 中新社记者 李志华 摄

  这组系列报道开启了中新社全天候发稿 的先河 。

  这组系列报道荣获了1997年中国新闻奖大奖 。

  25年如一梦,至今忆起,恍如昨日。特写下此文字 ,以示存留。

  作者 :田惠明(中新社原副总编辑)

用当代方式“激活”经典******

  作者:王润

  新年伊始 ,“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕 。此次戏剧节开幕大戏, 是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》。前者是曹禺先生经典之作 ,后者则是曹禺之女万方 的作品 ,二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导 。由于此次埃里克未能来华,所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》的上演,既是两代人 、两个时代 的传承与对话,也 是不同国度文化之间的阐释与交流。

  《雷雨》是中国现代戏剧里程碑式的经典杰作,被不断搬上舞台和荧屏,但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜 的哄笑现象 。这让人不由得深思:经典在今天应该如何呈现 ,才能让当代人产生心灵共鸣 ?曹禺女儿万方和央华戏剧,分别用不同的方式,共同给出了回答 。这也正是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演的意义所在 ,它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处 ,同时也看到了更多 的可能性 。

  《雷雨》原著有序幕和尾声 ,而众多演出几乎都将其删去 ,这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现的“审美 的距离” 。而万方 的《雷雨·后》正 是以序幕和尾声 的年代作为起点 ,从剧中人物的老年开始,提供了一个新的视角。当《雷雨》的故事过去几十年后,死了的早已死去 ,活着 的度过了漫漫人生 ,这时候 ,岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目。复杂 的人性 、无常的人生 ,一切经过时间的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后 ,露出更深 的一层 ,那些埋藏很深 的真相显露了出来。经历过巨大悲剧 的周朴园、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此?而周萍、四凤、周冲这些逝去 的年轻生命 ,又会怎样在他们 的记忆中闪现 ?万方在《雷雨·后》中大胆想象,打破了传统“三一律” 的结构 ,用诗化 的舞台语言,创造出了具有当代性 的散文式结构 ,其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物的深刻情感 ,更凝聚着她对人生、对情感、对命运 的态度与思考 。

  《雷雨·后》在演出前激发了很多观众 的好奇心,演出后也引起了热烈 的争议。大家都觉得,既然曹禺女儿可以如此自由 、勇敢、大胆 、创新地去对待父亲的经典之作 ,我们为何不能有更多 的创作勇气和思考空间呢?

  万方绝非需要“沾父亲 的光” ,但始终保持开放心态 的她,正 是以这样的方式,不断“激活”经典 ,传承并发展父亲在时代变迁中观察人生、体察人性的戏剧高度。和万方有着相同戏剧理念 的王可然,一直致力于让中国戏剧具有更强的当代性,他极为赞赏万方的创作,并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德。

  面对《雷雨》和《雷雨·后》,埃里克有着自己独特 的视角。他在《雷雨》中看到了多层 的戏剧力量,其中既有欲望和绝望 ,爱和死亡;还有女性在男权体制下对自由的渴望,以及父子之间 的冲突 ;同时还有贫富与阶层问题,这是古今中外都关注 的问题 。同时他认为《雷雨·后》的写作很当代 ,也 是非常棒 的剧本 。为此,他给出 的舞台诠释也是既有扎实的经典戏剧力量 ,又有超越时空 的当代感。观众们看到 的不只是上世纪一个中国封建传统家庭 的故事,而是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性 的艺术经典 。记者 方非摄

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